神秘的话语


<p>1919年,小说家和评论家沃尔多·弗兰克出版了“我们的美国”,这是新一代美国艺术家的宣言</p><p>在美国世纪已经看上去的边缘,调查了美国的文化状况,弗兰克看到了“没有被追踪过的荒野,但被惠特曼的英雄斧头朦胧地闪耀着“他认为,新一代的开拓者即将摆脱战后美国作家如舍伍德安德森和范威克布鲁克斯的自满的唯物主义 - 以及像阿尔弗雷德这样的新流派大师斯蒂格利茨甚至查理卓别林承诺不仅仅是为了创造一种现代艺术,而是为了更新这个国家的精神:“在我们冒险的这个初期,美国是一个神秘的词语我们全力以赴寻求美国而在寻求我们创造她“”我们的美国“是一种智慧的感觉,在前六个月经历了三个版本然而,弗兰克的读者并没有比二十岁的哈特C更加热切地接受他的挑战rane,在俄亥俄州阿克伦市一家药店的糖果柜台后面工作起重机最近从纽约市回到了中西部,在那里他表面上一直在学习入读哥伦比亚大学</p><p>事实上,他花了大部分时间培养了一个作为格林威治村文学界诗人的声誉,在“小评论”杂志上发表他的作品(它与“尤利西斯”的第一个系列章节一起出现)三年后,金融压力和心理拔河相结合在他父亲的父母的事业中,他与父亲的离婚迫使他离开了他所爱的城市,起重机巧克力公司在阿克伦和克莱恩的糖果业务很慢,有充足的时间来跟上他们的最新消息</p><p>前卫,准备接受弗兰克的现代主义电话几年后,他写信给弗兰克,参加他的美国复兴运动:“我确信我们中的许多人最后都有某种感兴趣的社区和这种共融会带来更好的东西而不仅仅是一个集团它只是一种愿景,一种只有美国需要的愿景,而是整个世界“弗兰克慷慨地回应,给予克莱恩稳定的建议和鼓励</p><p>即将到来的磨难当Crane的第一版“Collected Poems”出现在1932年,即他去世的那一年,是Frank写了这篇文章然而当Frank回顾他朋友和门徒的短暂生活和苗条作品时,他不得不承认克莱恩没有成功地成为“神秘词汇”的诗人,他是“我们的美国”所要求的新美国神话的创造者</p><p>相反,弗兰克认为克莱恩在另一种意义上是重要的,如同一个伟大的美国失败克莱恩,他写道,“开始,裸体和勇敢,在文化的混乱中,”但他的诗歌只能反映出混乱,而不是掌握它不可避免地,弗兰克的挽歌的读者将会重新超越克莱恩的作品无论在他的诗歌中发现什么样的“混乱”,他的生活中都更加明显地表现出鹤已经成为迷惘的一代的标志性人物之一,这要归功于他那引人注目的酗酒,这种情况并不罕见</p><p>禁止美国,以及他相对开放的同性恋,这是他在1923年搬回纽约后,他的生活节奏变得越来越不稳定,厌倦了他作为广告撰稿人偶尔的工作,他一般更喜欢失业,保持漂浮父亲的补贴和朋友的贷款然而,在没有工作的情况下,克莱恩经常不安分:在曼哈顿,他错过了国家的和平;在北部,他渴望这座城市的兴奋在1926年,他搬到了古巴,在那里他享受了奇迹般的生产力,在那个夏天写了他的长诗“大桥”然后是巴黎,在那里他的大量饮酒让他逮捕并投入监狱最后,克莱恩在古根海姆的团契中前往墨西哥,最后一次徒劳的尝试重新获得个人和创造性的平衡1932年4月27日,在他返回美国的途中,他跳下了甲板</p><p> SS Orizaba进入加勒比海的水域自从Yvor Winters和Allen Tate,他的两位最好的朋友和两位现代美国诗歌的最佳评论家,看到他的名声已经塑造了他的声誉</p><p>故事主要是作为警告 对于温特斯来说,他是一种被错误原则摧毁的高尚精神,“一个错误宗教的圣人”;对于泰特来说,他的诗歌具有“不可估量的道德价值”,但主要是因为“它揭示了我们在其极端中的缺陷”难怪克莱恩在美国现代主义的经典中仍然是一个特例,他的声誉从未像艾略特或史蒂文斯那样安全</p><p>耶鲁大学英语教授兰登·哈默(Langdon Hammer)是克莱恩最聪明的倡导者之一,他写过他的诗歌“必须反复'再次引入',引入,再生起重机仍然没有地方”然而,起重机已经获得了一个地方,这是美国信件中最无懈可击的地方:他自己在美国图书馆的一卷“哈特克兰:完整的诗歌和精选的信件”,由哈默编辑,可以看作是长期辩论的结论鹤的身材确实,这本书只是那种有形成就的证据,可能证明了克莱恩在他父亲CA Crane眼中的雄心壮志,CA Crane是一位对儿子职业生涯怀疑的顽固商人</p><p>从来没有被完全消除“你可能活着看到'Crane'的名字代表文学被谈论的东西,”诗人在1924年答应他的父亲当然,即使CA也会满足于在惠特曼和惠特曼的书架上看到这个名字</p><p>艾默生仍然,哈特鹤在美国文学中“代表”的问题难以回答他的作品抵制了封圣的自满情绪,迸发出与经典相反的品质:早熟,默默无闻和言语鲁莽许多二十世纪的诗人他们是沉重的饮酒者,但克莱恩几乎是独一无二的,他更喜欢写作,而他实际上喝醉了马尔科姆考利,在“流亡回归”中,他在20世纪20年代的纽约和巴黎的回忆录中回忆起了克莱恩将从一个酒鬼身上溜走的方式写诗的一方:** {打破一个} **渐渐地他会沉默,稍后他就消失了,在开始打断笑声的平静中,现在哈特走了,我们愿意他的房间墙壁上有一个新的喧哗声 - 一个古巴伦巴的留声机,打字机同时噼啪作响;然后留声机会停下来打字机停下来,而哈特改变记录,也许是火炬之歌,也许是拉威尔的“Bolero”</p><p>一小时后,他会出现在厨房或槌球场上,他的脸色是砖红色,他的眼睛灼热,他已经铁灰色的头发直接从他的头骨上竖起来在他的手中将是两三张打字的手稿,文字被划掉,新的行潦草写在“R-read that”,他会说“Isn”这首最伟大的诗有没有写过</p><p>“**酒精最终对Crane的精神和身体健康造成严重影响,Winters记得,”我在1927年的圣诞节期间看到了Crane,当时他大约29岁;他的头发灰白,他的皮肤呈暗红色,带有网状灰色的痕迹,经常伴随着高级酒精中毒,他的耳朵和指关节开始看起来有点像拳击手那样“但在开始时,至少,喝酒帮助激发了Crane在“The Wine Menagerie”中描述的梦幻情绪:** {:break one} **当葡萄酒赎回视线时,总是缩小眼睛的芥末扫描,一只眼睛总是在眉毛中的一只豹子</p><p>沉睡的目光**许多读者,在他的一生中以及从那时起,他们在追随那个“愿景”的联想性跳跃和地下逻辑时遇到了麻烦</p><p>当Crane提交他的虔诚的挽歌“在梅尔维尔的坟墓” - 实际上他的一个更直接的诗歌 - 杂志“诗歌”杂志,编辑哈里特·门罗,带着困惑回答说:“带我去找一个顽固的,缺乏想象力的非理性读者,并告诉我骰子可以留给大使馆(或其他任何东西);以及一个花萼(死亡的赏金或其他任何东西)如何能够回复一个分散的篇章,象形文字;如果,如果确实如此,这样的预示可以缠绕在走廊(贝壳或其他任何东西)等等“诗人的回复,这是包含在美国图书馆的卷,已成为诗歌现代主义的关键文件克朗承认他对“意识中词语内涵的所谓不合逻辑的冲击更感兴趣,而不是我对保持他们逻辑上的严格意义感兴趣”Monroe看作是无意义的Crane所坚持的是一种更高级的意义 他写道:“一首诗中的感觉和观察的细微差别很可能要求某些自由,你声称诗人无权采取这种自由,我只是声称诗人确实拥有这种权威”是诗人唯一有效的考验</p><p>当然,权威在于诗歌本身而在克莱恩的最佳诗歌中,语言大胆使他能够实现他所谓的“诗人可以接触到的现实的锐化,通过其他媒介无法达到这种程度”这就是歌词般的情绪</p><p> “休息的河流”和“破碎的塔”,创造了“Kubla Khan”传统中的梦幻景观,以及赞美诗“To Brooklyn Bridge”,这是他的民族史诗“The Bridge”的“作品”</p><p> ,这是六首爱情诗的序列情绪,名为“Voyages”:** {:break one} ** - 然而这个永恒的眨眼,无边无际的洪水,无拘无束的leewardings,Samite在她的大片广场上嬉戏和游行腹部月亮弯曲,Laughi因为济慈已经取得了这种兴高采烈的抒情性,所以没有一位诗人</p><p>事实上,虽然Crane是职业的现代主义者,但他在英国诗歌的传统中比大多数二十世纪的诗人更为舒适</p><p>他是一个自由诗节的年代,他通常在抑扬音五音中写作并经常使用押韵;在页面上,他的诗看起来比威廉姆斯的断线或卡明斯的翻筋斗更常规,而起重机有时听起来像兰波,他的作品欠法国象征主义者 - 他不能流利地阅读 - 而不是放大的修辞伊丽莎白女王,尤其是克里斯托弗·马洛(Christopher Marlowe)他崇拜“Tamburlaine一页又一页震撼的辉煌聚宝盆”,他自己的诗句传达了一种类似的混乱丰富感</p><p>然而,美国图书馆卷的不同寻常的构成似乎默认了鹤对后代的价值</p><p>并不严格依赖于他的诗歌单独出现在系列中的现代诗人中 - 史蒂文斯,弗罗斯特和庞德鹤的补充他的诗歌中有大量的字母选择部分,这只是因为他写得不够诗歌填写一本大书所有克莱恩的诗句,包括片段和青少年,在新的编辑中不超过一百四十四页他选择出版的散文,主要是书评不重要,填写了三十页</p><p>到目前为止,本书最大的部分是由Crane的字母组成 - 其中有四百一十二封这是对于非凡的吸引力的致敬</p><p>鹤信作家,就像诗人克莱恩一样,邀请与济慈的比较是什么让这两个男人的字母如此吸引人才是他们天才的无辜纯洁当济慈写道:“我想我将成为我死后的英国诗人之一,”他的简单性使他免于任何吹牛的怀疑;他只是承认拥有的权力令他兴奋不已,就像他的读者一样,同样地,他提出了一个几乎从不虚荣或自负的作家的罕见景象,但却以喜悦和庄严的责任回应他的礼物</p><p>他的父亲在1917年1月,当时他才十七岁,他巧妙地宣布:“我每天都更加充分地意识到,我正在为美好的生活做准备:我有力量,如果正确平衡,将使我能够这些信件也吸引读者注意到克莱恩所说的,在“通道”中的一条令人遗憾的先见之明,“一个太着名的传记”除了欣喜若狂的情人,忠诚的朋友,以及辉煌诗人的读者,他们让我们想起了克莱恩这个可怜的儿子,无法摆脱父母的情感讹诈;乞讨者的鹤,总是要求富有的顾客和可怜的朋友的贷款;醉酒的鹤,用逮捕和争吵的故事谴责他的记者这肯定不是诗人想要被记住的方式他是一个忠诚的现代主义者,相信艺术作品完全脱离了它的创造者:“我想为了使[诗歌]摆脱我自己的个性,“他写道,通过坚持认为克莱恩的传记对于理解他的成就至关重要,美国图书馆的数量讽刺地强化了他最严厉批评者的判决</p><p> 对于像泰特和温特斯这样的读者来说,克莱恩的自杀是一种不可避免的,艺术上恰当的结论,对于一种深度混乱的生活,这种混乱的主要症状是他的同性恋</p><p>在塔特关于克莱恩诗歌的主要论文中,表面上的文学批评现在看来是弗洛伊德 - 时代同性恋代码:泰特谈到克莱恩的“未能将自己的意志强加于经验”,他的“锁定感性[和]绝缘的利己主义”温特斯,更加明确,认为克莱恩的性取向与他的酒精中毒相当,是一种“弱点”他“原则上培养”阅读这些关于克莱恩的评论家,就是要更加深切地同情一位诗人,他必须谈判他最亲密的朋友以及整个社会的偏见“上帝,我应该生活在其中永远这些美国的限制,人们不能低声说话,至少也不会交换几句话!“Crane在1923年与一名男子在一场音乐会上进行目光接触后抱怨我在他的诗歌中出现了几次试探性的遭遇,如“为浮士德和海伦的婚姻”:** {:打破一个} **然后我可能会发现你的眼睛穿过一个过道,仍然闪烁着那些预言我认为有一些方法可以触摸你的那些用夜间点缀粉红色和绿色广告的你的手**只有启发了“Voyages”序列的情人Emil Opffer,Crane似乎找到了一个快乐的亲密关系“我看到这个词变成了肉体,”他在1924年与奥弗夫会面后告诉弗兰克“我的意思是,我现在知道存在着一种不可摧毁的东西”今天,同样恐惧的现代反应很容易毁坏当时对克莱恩的反应很容易但是克莱恩的成就,使他成为现代主义者的第二等级,仍然看起来与他的天赋相似,这些天赋与任何美国诗人沃尔多·弗兰克所说的一样伟大,克莱恩未能写得更完美更多实质性的作品确实暗示了他的国家和他的年龄,这无法给他的想象力提供所需的营养</p><p>这里的关键证据是“大桥”,这是克莱恩从1923年到1929年工作的长诗,约有一半的成年人生活起重机意为“大桥”作为他的杰作同样重要的是,他对1922年出现的“荒原”的反驳,他对破碎的现代文明的完全令人信服的肖像似乎付出了梦想</p><p>新艺术可以重建美国社会在许多美国诗人身上,它的作用是在一种文化悲观主义中证实它们,这种悲观主义在秩序,纪律和传统中寻求解毒剂克莱恩从未对艾略特的天才或成就提出异议;他只想抵抗他的影响“模仿他是一种可怕的诱惑,有时候我几乎分心了,”克莱恩写信给泰特但他觉得自己被要求挑战他所看到的艾略特令人窒息的消极情绪,并希望“适用尽管[艾​​略特]的博学和技巧,我可以吸收和聚集到一个更积极的,或者(如果[一]必须把它放在一个怀疑的年龄)欣喜若狂的目标我不应该想到这一点,如果一种节奏和狂喜不是(在奇怪的时刻,很少见!)对我来说是一件非常真实的事情“”The Bridge“意在表明”狂喜“对现代诗人的绝望是有效的”如果我成功了,那么挥舞着横幅塔,这样的舞蹈等等,永远不会被纸上写下来!“他在1923年写道,在构思该项目之后如果艾略特写了关于异化的话,Crane的管理隐喻就会坚持连接的可能性”当然,桥梁的想法是一种特殊的形式对于精神信仰的忏悔,“他在1926年给沃尔多弗兰克写信”除了作为一种交流之外,这是一种信仰行为“他甚至吹嘘,幼稚地说,”这座桥已经比荒地更长了 - 而且它只做了一半左右“阅读”大桥“然而,今天人们不禁同意其第一批评论家的判决 - 这是一个令人印象深刻的失败</p><p>在瞬间,它确实捕捉到了Crane所谓的”兴高采烈的感觉,如同时向前和向上推进那个穿越我心爱的布鲁克林大桥的经历“但它的质量差异很大,包含了一些克莱恩最好的作品,而他的一些最糟糕的新伊丽莎白风格从未像他对布鲁克林大桥的着名描述那样令人振奋</p><p>结论部分,“亚特兰蒂斯”:** {:打破一个人啊**你甩了认识,它的飞跃提升了云雀返回的敏捷区域;在其单一的蛹中,唱着许多孪生歌曲</p><p>然而这首诗也有很长的关于美国历史的大风叙事,专注于像哥伦布,风中奇缘和莱特兄弟那样的漂白,学校选美的人物,克莱恩的修辞似乎在自动驾驶仪上运行,他可能是一种多愁善感的感觉,就像他在“印第安纳”部分对草原母亲的描述一样,更为根本的是,“桥梁”注定了自由意识,Crane开始创造一个新的美国人神话对于克莱恩来说,就像约瑟夫斯特拉和沃克埃文斯(他的照片说明了这首诗的第一版)这样的同时代人,布鲁克林大桥是现代美国艺术家的完美主题 - 一个功利主义的大教堂,其宏伟的形式从其机械中自发地出现功能然而他的地址纯粹坚持桥 - 这首诗中最具特色的词,也是最常见的词之一,是“O”揭示应变一旦诗人称他的神话神话,他阻止了读者把它当作一个现实;我们只将“神话”这个词用于我们自己无法相信的故事这就是诗人不能创造神话的原因;他只能雇用和修饰他继承的荷马不可能发明奥林匹克众神的人,或丹特中世纪天主教的宇宙论,并且仍然像他那样写作通过努力将布鲁克林大桥变成宗教象征,Crane迫使我们认识到他所创造的一切都是一个模糊而有问题的比喻</p><p>这种失败意味着“桥梁”最终通过一种讽刺的方式说明了“荒原”的核心洞察力:传统形式的信仰是不可用的在现代世界中,人们可能会说,通过制作一部民族史诗来为自己和他的国家辩护的紧迫性,克莱恩错误地将他的工作质量放错了,使其基本上成为美国人 - 即他自发地相信他的观念和经验是如此重要正如任何神话或历史可以提供的那样真实如同爱默生和惠特曼一样,他确信每个伟大的诗人都代表着一个新的开始“我必须始终从s写作亚当的观点,“他坚持认为,在一个痴迷于其姗姗来迟的时期,克莱恩只是拒绝接受现代世界被削弱或幻想,而他的诗歌,在最好的情况下,使用语言奇怪而且非常重要,足以证明其对狂喜的要求</p><p>这是承诺,幸存了克莱恩的生死传说,甚至是他工作中的缺陷,并促使我们对他说出他对梅尔维尔说的话:“那个男人让你多么爱他!
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